я даже немного нервничал, находясь рядом с ним, и не потому, что он был Энди Уорхолом, а потому, что его восприятие, в его совершенно непритязательной манере, было таким лаконичным.

В это время с Энди постоянно находился Вилли Мэйс. Между ними явно была большая любовь, хотя причины влечения Энди к Вилли и причины влечения Вилли к Энди были дико разными и несовместимыми, и это немного выбивало из колеи. Но все же в этом было что-то очень красивое. Идея украсть фото боксерских трусов Everlast беспокоила меня долгое время, но на данный момент я официально с ней смирился. А может, и не совсем.

Однажды вечером мы куда-то поехали, и мне пришлось позвонить своему менеджеру, Фрэнку, чтобы он забрал нас, потому что была забастовка такси. Было такое ощущение, что нам двенадцать лет и мы забрели куда-то не туда, и кому-то пришлось звонить отцу, чтобы он отвез нас домой.

Фрэнк заезжает за нами. Он очень нервничает из-за того, что Энди Уорхол в его машине. Мы едем в центр города по Седьмой авеню, которая превратилась в улицу с двусторонним движением, потому что часть Шестой была перекрыта.

Улицу разделяют дорожные конусы. Мы остановились на светофоре, когда с другой стороны проезжает парень на модной низкой спортивной машине.

Машина выглядит так, будто ей место на гоночной трассе, а не на улицах Манхэттена. Парень на большой скорости проносится мимо конусов, как будто слаломирует. Он сбивает каждый из них легким, опытным толчком. Озорство и огромное мастерство вождения - это то, на что стоит посмотреть.

Жан-Мишель кричит от восторга: "Он плохой, чувак! Он действительно плохой! О, он плохой, чувак!" А Энди сидит там, совершенно спокойно, и говорит: "О боже...", как ваша бабушка в конце фейерверка.

 

-

Мы с Лиз переезжаем в Бруклин, в Форт-Грин, задолго до того, как он станет джентрифицированным. Там есть подвал, где я должен заниматься музыкой, а у Лиз есть свободная комната для себя. Я почти никогда не буду заниматься или писать музыку в затхлом подвале, а комната Лиз будет служить пристанищем для кучи одежды высотой в четыре фута, пары детских чучел, высунувших лапки, и не более того.

В день переезда Рой и несколько человек отвезут нас туда с той небольшой мебелью, которая у меня есть. После того как мы разгрузим вещи, я не хочу, чтобы они уезжали. Я в ужасе от того, что они уедут. Что мы будем делать здесь, в Бруклине? Мы будем разговаривать только друг с другом, а иногда Лиз просто замолкает и часами смотрит на стену. Я не могу просто выйти на улицу и столкнуться с людьми, которых я знаю.

Это произошло в 1984 году в Форт-Грине. Здесь нет ресторанов. Мы будем голодать.

На следующее утро я выхожу из дома, и он оказывается довольно милым. Вдоль улицы растут деревья. В одном конце квартала куча диких молодых преступников, но в другой стороне - хороший парк, и мне кажется, что все в порядке. Я уже несколько месяцев не выходил из дома днем. Все выглядит оптимистично.

Я нахожу старый письменный стол с заколоченным правым верхним ящиком. На ящике ручкой написано: "Помни, что там".

Я приношу стол домой и осторожно открываю ящик. В книге "Помни, что там" говорится о трех фотографиях, которым, судя по цвету, около двадцати лет. На них изображены белый солдат и двое вьетнамских детей. Они были сделаны за столом для пикника на территории, окруженной бетоном. Я могу только предположить, что это его дети, и что он был вынужден оставить их, когда его отправили домой. Это просто разрывает мне сердце.

Я также нахожу большой кусок дерева, который без всякой причины приношу домой. Это дерево я позже использую для картины "Дядя Виггли в образе дьявола", которая в итоге станет обложкой для альбома No Pain for Cakes.

 

-

Эрик Гуд и его брат устроили большой ужин в ресторане Mr. Chow. В их клубе, Area, собирались все художники, о которых только можно подумать: Энди Уорхол, Джулиан Шнабель, Дэвид Хокни, Кит Харинг, Франческо Клементе, Роберт Мэпплторп, и так далее, и тому подобное. Даже Лерой Нейман со своими домашними усами был там. Они собирались сделать групповую фотографию мероприятия, и Жан-Мишель, который пришел с птичьим гнездом на голове, начал требовать, фактически кричать: "Джон Лури не может быть на фотографии! Он не художник! Джон Лури не может быть на фото!".

Я просто смотрел на него и смеялся. Жан-Мишель был единственным человеком в комнате, который знал, что я художник. Мы рисовали вместе сотни и сотни часов.

Ну и ладно, мне все равно, буду я на фото или нет. Но в последнюю секунду я решаю, что к черту все, и вбегаю в зал как раз в тот момент, когда они собираются сделать снимок. Если вы видите эту фотографию, это объясняет, почему Уильям Вегман, стоящий рядом со мной, так сильно смеется.

 

-

Это не работает. У нас с Лиз не все в порядке. Она накуривается, и мне это надоело. Мы обещали прекратить, а она продолжает скрывать это от меня.

Мы живем в Бруклине, и поблизости нет ни одного ресторана. Есть крошечное местечко, где ямайская женщина готовит еду на вынос, но оно почти никогда не работает. Мы договорились, что если мы переедем туда, чего я не очень хотел, то готовить будет Лиз. По крайней мере, завтрак, который она иногда готовит, но с таким кипящим раздражением, что это не кажется безопасным для еды.

Я предлагаю ей открыть ресторан по соседству. Овсянка может стать ее фирменным блюдом. По сути, она могла бы подавать только овсянку. Когда люди приходят делать заказ, она могла бы брать свою большую ложку и накладывать им в тарелку. Она могла бы выплевывать на них "Сюда!", как она это делает на меня, а клиенты в страхе разбегались бы.

Лиз так мило смеется, когда я это говорю. Это странно, когда ты с кем-то, и все кончено. Холодно и все. И ты хочешь, чтобы все закончилось, но тут она что-то делает - смеется, недоуменно поворачивает голову. Что-то, просто какая-то мелочь, и ваше сердце снова тает к ней.

Лиз отправляется к родителям в Нью-Гэмпшир, чтобы просушиться. Женщины повсюду, они постоянно подкатывают ко мне, но я их не хочу.

Лиз возвращается и сразу же накуривается. Дела идут не очень хорошо.

Я остаюсь на всю ночь,